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从唐朝到明朝,玻璃大部分被制成小口齿和个人装饰品。玻璃在变较融化后,就比石头还容易塑造成各种样式,而且玻璃可以在颜色上,甚至在---上,达到某种程度对翡翠玉的模仿。然而,在古时以---为尊的想法下,玻璃的被认为是一种便宜的替代品,从用于装饰性的功能,如缝定于衣服、皮带上,或作发针。直到18世纪前半期一些薄的,相当大的单色窗口的大量制作和广布,形成玻璃在当时的一项特徽,显示出“吹玻璃”在18世纪早期受到性的推动。“吹玻璃”曾被认为在早期,并不知道使用这样的方法(直到西元---、五百年才存在),大件琉璃摆件销售,到了清朝时欲达到了的盛况。这时,玻璃的技法已濒于成熟,汕尾大件琉璃摆件,结合西方的技术而在玻璃容器上以另一分离的玻璃连接做成窗口的脚,使其能站立。
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在当时,还是江南地区的藏书为丰富,从江苏、浙江向北京运送书籍可是---的。据说,乾隆期间有名的书商就是陶氏的五柳居和金氏的文萃堂了。
有人说,琉璃厂的书商中,以江西人,---是江西的金溪人居多。这大概与日本公共澡堂的经营者以越后地区的人居多是一个道理吧。我想,可能早期有江西出身的书商,生意成功后将家人、亲戚、同乡叫来打工。久而久之,这些人不断各自独立,形成了一种非江西人就难成为书商的态势。
书商虽是商人,但做的是文化产业,因而不乏对文化有深刻理解的店主。
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古代玻璃虽为独立发明,但发展缓慢,并一直保持着固有的特点,既具有绚丽多彩、晶莹璀璨的优点,又有轻脆易碎、不耐高温、不适应骤冷骤热的缺点。这是因为它的主要成分是铅钡,烧成温度较低所致。铅钡玻璃不适合制作饮食器皿,只适合加工成各种装饰品、礼器和随葬品等,因此,大件琉璃摆件供应,比起陶瓷、青铜、玉石器来、玻璃器具用途狭小、发展不充分。
在西方,人们常把琉璃说成是---赐予人类的礼物,琉璃带来了的是生活的喜悦和创作的灵感,它是一个充满矛盾而又非常---的物质,艺术家们利用它晶莹透亮冷峻而坚固同时具有折光反射的特点,在艺术创作上使玻璃工艺达到变幻莫测、令人难以预想的艺术效果。
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